“Uluslararası alanda tanınan yönetmen, ustalıkla çekilmiş sinematik destanlarıyla (epik filmleriyle) tanınıyordu.”
Sátántangó, Werckmeister Armonileri ve Londralı Adam gibi uzun, zorlayıcı ve estetik açıdan büyüleyici filmleriyle tanınan Macar sinemacı Béla Tarr, 70 yaşında hayatını kaybetti.
Macar Film Sanatçıları Derneği yaptığı açıklamada, Tarr’ın “uzun ve ağır bir hastalığın ardından” Salı günü vefat ettiğini belirtti ve “yaslı ailenin, basından ve kamuoyundan anlayış beklediğini, bu zor günlerde açıklama yapmaları için kendileriyle iletişime geçilmemesini rica ettiğini” duyurdu.
Tarr, 90’lı ve 2000’li yıllarda filmlerinin daha geniş kitlelere ulaşmasıyla uluslararası çapta ün kazandı. Bu ünün bir sebebi filmlerinin alışılmadık uzunluğu (yedi buçuk saatlik Sátántangó dahil), diğer bir sebebi ise Orta Avrupa’nın siyah-beyaz “mizerablizminin” (karamsarlık/çilecilik) en net ifadesi olarak görülmeleriydi.
Ancak Tarr, aktif yönetmenliği 2011 yılında bırakmasından uzun bir süre sonra, 2024’te Guardian’dan Peter Bradshaw’a verdiği bir röportajda filmlerinin yanlış anlaşıldığını söyledi: “Bence biz komediler yapıyorduk. Çokça gülebilirsiniz.” Filmlerinin kötümser olmadığını da ekleyen yönetmen: “Sadece şunu soruyorum; filmimi izledikten sonra sinema salonundan çıktığınızda kendinizi nasıl hissettiniz? Daha güçlü mü yoksa daha zayıf mı? Asıl soru bu. Ben sizin daha güçlü olmanızı istiyorum,” ifadelerini kullanmıştı.
Tarr, aralarında (2002 yapımı Gerry filmi doğrudan bir saygı duruşu niteliğinde olan) Gus Van Sant ve Tarr’ın 2008 tarihli, Tilda Swinton’ın başrolünde oynadığı Georges Simenon uyarlaması Londralı Adam‘da yardımcı yönetmenlik yapan hemşehrisi László Nemes‘in de bulunduğu çok farklı yönetmenleri etkiledi. Filmlerinin çoğunu ortağı Ágnes Hranitzky ile işbirliği içinde yaptı; Hranitzky başlangıçta filmlerinin kurgusunu üstlenirken, Werckmeister Armonileri‘nden itibaren ortak yönetmen olarak kayıtlara geçti.
Yapımcı ve Avrupa Film Akademisi’nin görevinden ayrılmakta olan başkanı Mike Downey şunları söyledi: “Sinema gerçek kahramanlarından birini kaybetti. Zamanımızın en istisnai seslerinden biri bizi terk etti. Temel insani değerlerin unutulmuş gibi göründüğü bir dönemde, Tarr’ın filmleri hâlâ görkemli bir şekilde öne çıkıyor. İnanılmaz derecede güncel ve sarsıcı derecede etkileyici kalmaya devam ediyorlar. Avrupa sineması onu derinden özleyecek.”
1955 doğumlu olan Tarr, Budapeşte’de büyüdü; babası bir sahne ressamı, annesi ise sufördü. Başlangıçta bir çocuk oyuncu olan (Tolstoy’un İvan İlyiç’in Ölümü eserinin bir TV uyarlamasında rol almıştı) Tarr, ergenlik yıllarında 8mm kısa belgeseller çekmeye başladı ve ilk uzun metrajlı yönetmenlik denemesini 1979 yılında, Macaristan’daki konut sıkıntısını konu alan gerçekçi dram Aile Yuvası (Family Nest) ile yaptı. Tarr daha sonra Guardian’a şunları söylemişti: “Taze, yeni, doğru ve gerçek şeylerle geliyorduk. Sadece gerçeği göstermek istedik – anti-filmler.”
Tarr’ın stili, 1988’de gösterime giren ve senaryosunu László Krasznahorkai ile birlikte yazdığı Karanlıklık (Damnation) ile kesin bir değişikliğe uğradı; bir şarkıcıya aşık olan yalnız bir adamın masalı olan bu film, eleştirmen Jonathan Rosenbaum tarafından “karanlık tutkusu” ve “mümkün olan en kasvetli endüstriyel karakolların etrafında örülmüş büyüleyici bir arabesk” olarak tanımlandı. Tarr, yedi yıl sonra bu filmi, bir başka eleştirmen Jonathan Romney’nin “kendi yalın dünyasını yaratan ve izleyiciyi süresi boyunca içine hapseden güçlü, vizyoner bir sinema eseri” olarak adlandırdığı
Krasznahorkai uyarlaması Sátántangó ile takip etti.
Tarr, Hranitzky ile birlikte 2000 yılında bir başka Krasznahorkai uyarlaması olan Werckmeister Armonileri ile uluslararası bir çıkış yakaladı. Macaristan’ın ücra bir kasabasına içinde ölü bir balina bulunan bir “sirkin” gelişini anlatan bu masal; siyah-beyaz görüntü yönetimi, uzun çekimler ve ağır aksak, neredeyse durağan bir tempo gibi Tarr’ın temel üslup özelliklerini popülerleştirdi. Guardian’dan Peter Bradshaw filmi, “güç, toplumsal histeri, kozmolojik çöküş ve dünyanın sonuna dair tekinsiz, monokrom bir vizyon” olarak nitelendirdi.
Bu başarının bir sonucu olarak Tarr, bir sonraki filmi olan, Simenon’dan uyarlanan, Krasznahorkai ile ortak yazılan ve Hranitzky ile ortak yönetilen siyah-beyaz film noir Londralı Adam (The Man from London) için Tilda Swinton kalibresindeki oyuncuları projeye çekebildi. Film, Cannes Film Festivali’nde görkemli bir prömiyer yaptı, ancak yönetmenin imzası haline gelen kasvetli atmosferi karışık tepkiler almasına neden oldu. Onu takip eden Torino Atı (The Turin Horse), Tarr’ın son filmi oldu; yoksulluk içinde yaşayan bir baba ve kız hakkında tavizsiz bir masal olan bu film için Tarr, “insan varoluşunun ağırlığı… Günlük hayatınızı sürdürmenin ne kadar zor olduğu ve yaşamın monotonluğu hakkında” demişti.
Tarr daha sonra yapımcılığa yöneldi ancak Guardian’a, 2010 yılında ikinci dönemine başlayan Macaristan’ın sağcı lideri Viktor Orbán yönetimi altında hayatın zorlaştığını söyledi. 2013 yılında Saraybosna’da film.factory adlı film okulunu kurdu ve burada pek çok öğrencisinin filminin yapımcılığını üstlendi.
